Une soirée d'émotion à la galerie St Sulpice en hommage à Michel

Nous avons la tristesse de vous annoncer le décès de Michel survenu le 15 avril 2011.

Si vous le souhaitez, vous pouvez encore aller voir son exposition à la Chapelle Saint-Sulpice à Istres jusqu'au 4 mai 2011.

Merci d'avoir une pensée pour lui,

Sa famille

ACRYLIQUE ET HUILE 40x50
La réalité de ce que nous sommes est-elle ce qui est vu communément ou est-on dans un processus perpétuel de changements qui nous divise mais qui participe  également à notre unité native?peindre est-ce voir ou percevoir ces "décalages d'unités" qui justifient notre incarnation (mais qui participent aussi à sa complexité)?la peinture propose-t-elle un miroir de ce que nous sommes et qui n'est pas perçu d'un commun regard?

ACRYLIQUE ET HUILE 50X60cm
La beauté est-elle un positionnement précis de l'ordre du monde et peut-elle accidentellement supporter un agencement dissymétrique?
Est-elle ordre comme la disgrâce est désordre et comment expliquer sa résonance universelle?pourquoi la temporalité contredit-elle l'ordre et induit-elle un trouble,un décalage ,une anarchie?la beauté ,telle qu'elle est perçue humainement,est-elle une surface(une sur-face)de l'essence invisible et indépendante de l'espace-temps ce qui  préserve d'autant cette dernière  des affres du changement et de la perdition?

HUILE 100X80CM
Peut-on peindre l'envolée de l'émoi lorsqu'on est saisi par un paysage,les impressions alors ressenties sont-elles comme des photos qui se révèlent au fur et à mesure que les sensations se définissent?les paysages et parfois leur beauté sont-ils en lien avec une mémoire ancienne voire ancestrale qui serait  activée par un espace temps aboli et la prise directe avec le beau est-elle contrecarrée par le poids de la vie terrestre et ses conditionnements inhérents?le beau serait-il ,finalement ce qui se vit et non ce qui se voit?

HUILE 70X50CM
L'origine est-elle matière ou la matière naît-elle d'une effervescence originelle?toute naissance résulte-t-elle d'une transformation d'une matière qui pré-existe en latence ou est-elle sans essence antérieure?la naissance est-elle la rencontre d'une essence qui se matérialise et qui crée donc une "matière incarnée"participante d'une globalité?toute naissance est-elle résultante d'une essence qui cherche une incarnation ?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
La carnation est-elle la couche la plus superficielle de l'incarnation et par quels indices physiques cette dernière se manifeste-t-elle?
Le regard en est-il l'expression la plus profonde et la plus criante?
Comment peut-on lire autrement la part incarnée de l'humain au delà des surfaces apparentes et de ce qui se voit immédiatement et comment connecter sa propre transcendance à celle de l'autre?
Comment la peinture parvient-elle à se rendre perméable à l'invisible de l'autre et comment parvient-elle à transposer ces émanations d'essence?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
Où et qui sommes-nous lorsqu'on se croit seul et sans division :a-t-on atteint le but ultime :ne plus diviser,fragmenter et compartimenter ce que l'on ressent et ce que lon vit?
Vivre avec l'autre que nous sommes et ne plus le considérer comme un étranger indésirable et envahissant est-il la première étape de la réduction des compartiments qui se cumulent ,se complètent ou se contredisent?
Vivre l'un (c'est-à-dire sans le rejet de l'autre)est-il la clé de l'ouverture et de la compréhension globale?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
L'inconscient est-il la face fantomatique et déstructurée de l'homme qui se cherche en lumière et en structurations?Est-il la zone ombreuse que génère tout éclairage et comment parvient-il à le devancer(ce qui implique un instinct prémonitoire)?
L'inconscient est-il un destin et cette destinée peut-elle se dessiner,se peindre et se dépeindre?
Le cheminement du pinceau est-il trajectoire de l'inconscient ou peut-il se libérer des geôles du connu et de l'inconnu?
L'art en général peut-il se sortir de la tragédie de l'inconscient et ne plus cheminer dans le pré-tracé?

HUILE 50X70CM
Le futur de l'homme est-il celui de l'art et en résulte-t-il une aliénation picturale?Peut-on présager d'un futur pour l'un et pour l'autre indépendamment d'une résultante trompeuse voire factice liée à l'histoire et au passé?Le présage est-il pré-sage ou cette pré-sagesse est-elle le non pronostique et l'acceptation du présent sans identification du futur?
Le peintre peut-il percevoir un espace ou une espèce qui n'ont pas encore été incarné de la même façon qu'il est apte parfois à retranscrire l'existant invisible?
Le futur dit par le peintre est-il finalement la trajectoire prédite de l'humanité?

HUILE 30X40CM
La structure désincarnée de la transcendance peut-elle s'exprimer  esthétiquement ,est-elle formellement représentable alors qu'en dehors de toute formes représentatives dans sa foncière existence?
Esthétiser est-ce représenter ou est-ce la poésie du peintre qui oublie la réalité photographique première de l'existence?
L'essence humaine (et animale)sont-elles internées en tendant vers la surface ou sont-elles une lumière éteinte ou étiolée par l'obscurité de la matière?
Faut-il se dessaisir de l'apparence pour accéder aux "viscères existentielles"ou l'aspect physiques peut-il servir de fenêtre ?

HUILE 60X80 cm
L'essence de la vie(humaine et animale)lorsqu'elle est en cours d'incarnation peut-elle être considérée comme une instance incarnée sous une forme  matérialisée ,visible et invisible,tangible et éthérée?
Peut-on être sans naître ,naître sans l'être?
L'incarnation lorsqu'elle nous concerne est-elle une  réduction ,une sorte de double peine(dans la double acception du terme) une obligation de trajectoire descendante et qui justifie la souffrance de l' ici bas?
Le sens de la vie est-il le sens cette trajectoire lorsque l'essence est réduite à nos sens?

ACRYLIQUE 40 SUR 50
L'abstraction picturale révèle-t-elle la face cachée de la  réalité occultée par le voile de matérialité ?Comment la matérialisation picturale de cette  perception est-elle conjurée sur toile?Peindre est-ce avant tout se rendre réceptif et retransmettre?
La réfection est-elle reflet ou réflexion et comment l'ondoiement natif poursuit-il  son cheminement invisible et intrinsèque?
Le vert-tige forestier est-il de le vertige de la perception intégrale sensorielle et extra-sensorielle de la vie?

HUILE 50X70cm
Les strates de la dimension esthétisée du monde sont-elles stratégies d'agencements ou hasards appréhendés  par la subjectivité de chacun?
Lorsque la réalité n'est plus linéaire la conduction se fait-elle par stratifications ou les superpositions font-elles partie d'un ordre naturel voire hasardeux?
Ce qui est transmis picturalement est-il métaphore subjective ou narration métaphysique,le sens de ce qui est peint suit-il  le sens de cet  ordre de vie?

HUILE 50x70
La nature est-elle saisissable en peinture et l'interprétation picturale implique -t-elle une perdition?Peut-on tout dire sur toile et comment les sensations que l'on ressent s'imprègnent-elles en formes,couleurs,nuances et textures?
Le saisissement "impressionniste"oblige-t-il à ne pas reproduire photographiquement (à l'identique)mais à dévoiler le "double ailleurs",l'envers du décor qui fait la réalité foncière de ce qui est vu?
L'essence de l'existence (de la nature,de la nature humaine)est-elle ailleurs que dans notre espace temps ,immortelle et immatérielle et l'art parfois permet-il de dévoiler  la part occulte?

HUILE 50X70CM
La vue d'en haut est-elle la vie de l'autre et comment se génère le lien à soi?ce qui est vu est-il déformé par la réalité à laquelle nous sommes tous confrontés :la propre sienne ?
L'observé est-il l'observateur et les paysages sont-ils de même nature que la nature humaine?Voit-on au final en l'autre ce que nous sommes et notre propre corps intègre-t-il le décor de l'existence au même titre que tout corps matériel?
Enfin la difficulté de lire en soi est-elle la même que celle de lire en l'autre et l'énigme est-elle universelle comme le sont la nature et la nature humaine?

ACRYLIQUE 50X70cm
l'essence nait-elle de la naissance ou est-elle antérieure à l'incarnation?est-elle une instance libre,volatile et insaisissable parallèle à une temporalité terrestre qui engage toute "incorporation"et donc toute naissance?La matérialisation de cette essence dirige-t-elle la destinée par affinité ou par obligation de l'incarné(humain,animal,végétal...)?L'essence donne t-elle le sens  à prendre :est-elle en invisible ce que la biologie est en visible?
Le monde matériel est-il support ou apport pour cette essence et toute essence est-elle en instance d'incarnation?
Enfin l'essence est-elle la condition du conditionnement ou est-elle en trajectoire interne (voire internée)et donc à mobilité réduite ?

ENCRE DE CHINE 40X40 ET 50X70CM
Le corps est-il le décor de la nudité paysagé par le peintre ou est-ce la nudité qui formate en courbes et volumes le sens de l'incarnation de l'essence humaine?
Dès lors la nudité est-elle une globalité caparaçonnée longitudinalement et peut-elle s'exhiber dans l'impunité d'une perception visuelle ou de conscience?
Le nu est-il l'intime du dedans qui s'exprime épidermiquement ou est-il une surface esthétique ou esthétisée?
Enfin la nudité de l'homme est-elle la nidification de l'humain voire de l'humanité dans ce qu'elle a de plus fragile et de plus native?

ACRYLIQUE 60 SUR 80; HUILE 40 SUR 40
L'essence se lit-il en face comme des traits dessinés , stigmates laissés à la surface et ramifiés jusqu'à la source?
Le sens du physique est-il l'essence de la métaphysique et par quelles autres connexions cette dernière s'incorpore-t-elle?
Comment notre corps prévoit-il cette incorporation et comment devient-elle la destinée de celui-ci?
Les traces de la surface sont-elles au delà du décor du corps  la matérialité de cette destinée ,stigmates d'essence émise depuis le" loin dedans"?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
Le bleu est-il la couleur de la réminiscence comme un sentiment d' enfance qui s'éternise ,un regard mère posé sur l'enfant(l'enfant regarde)?
Le gris exprime-t-il la transition symbolique d'un état à un autre ainsi que la notion de finitude due à l'obligation de changements parfois draconiens(l'enfant grandit) ?
La couleur chair est-elle le lien à la mère qui sécurise et nous renseigne sur notre destinée(l'enfant se questionne)?
Le rouge enfin est-il le rappel vigoureux de la nécessité de ne pas oublier et de voir la réalité en face(l'enfant se sexualise)?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
La grâce sert-elle de prolongement aux conditionnements lorsqu'ils deviennent pensés ou est-elle la part mystérieuse de l'être humain lorsqu'il s'étire vers le haut?
Est-elle étirement,élongation ou prolongement ?
Est-elle en hauteur ce qu'est l'esthétique en horizontalité et en linéarité ou est-elle sans lien au corps ,éthéré et déconditionnée?
Peut-on peindre sans risquer une perdition vulgaire cette grâce native et mystique ,aérienne et évanescente?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
La structure de l'homme dans son aspect représenté est-elle une participation à son obligation d'être ou est-elle liée à un simple effet de contingence?
Les orientations de ces structurations incarnées répondent-elles à une destinée personnelle et collective ou sont-elles de basiques ramifications du hasard?
Le corps est-il en accord en conférant une résonance" participative" ou est-il une résultante combinée du vivant?

HUILE 45 SUR 55
La grâce est-elle la partie haute  de l'incarnation en corps celle qui n'est pas liée aux conditionnements terrestres parfois implacables de l'individu?
Induit-elle obligatoirement un déconditionnement qui éloigne l'homme  de l'homme ou bien ce déconditionnement favorise-t-il la compréhension unique (ou qui tend vers l'un)et une sorte d'ouverture vers l'uni-versel?
La grâce est -elle  au déconditionnement ce qu'est l'esthétique à la condition corporelle et comment peut-on saisir cette charge décorporée?

La nuit est-elle l'éponge des écrans qui masquent les grandes vérités humaines ou favorise-t-elle une vision parcellaire et faussement éclairée par des lumières artificielles?
Cet espace nocturne est-il ce qu'il reste de l'origine de la vie ,une mémoire ancestrale et cosmique et  qui nous  rappelle au quotidien son existence?
 En se réactivant cet espace crée-t-il une connivence chez l'être humain qui dans son fonctionnement bascule vers une  phase initiale obscure  de perceptions archaïques et irraisonnées mais  l'ouvre également sur une dimension indépendante d'un espace temps défini?

HUILE 50 SUR 70
La danse éparpille -t-elle ses mouvements dans l'espace comme le temps qui passe et qui souffle sa faible mais régulière  transcendance?
L'accord de connivence de la danse avec l'espace et le temps la rend-elle irrémédiablement  intemporelle et imperméable aux affres des effets de styles et de mode qui tentent de la ridiculiser?
(sélectionnée pour le concours du château des réaux)

HUILE 40 SUR 50
La naiveté de la femme est-elle la transcendance de l'homme et peut-on la synthétiser picturalement?
Sont-elles des formes de vie réduites à l'humain leur conjoncture créant l'ouverture à une dimension supplémentaire voire universelle?
La part du feminin est-elle la clé qui révèle ces vérités globales qui unissent le rien et le tout  puisque partant du plus petit vers le plus grand(donc de la naïveté vers la transcendance)?

ACRYLIQUE 50 SUR 70
la réalité se peint-elle comme une vérité fragile qui se fissure et qui ouvre sur le dedans?la faille du décor cache-t-elle la fêlure du corps qui est dépeinte?
la palette du peintre renseigne-t-elle sur la précarité de cette réalité difficilement saisissable?
la couleur est-elle paramètre ou périmètre de la vérité?

ACRYLIQUE 40 SUR 50
comment se fait la prégnance de la vie sur le vivant et quelles sont les stigmates générés par ce processus  d'intrusion existentielle?
la femme est-elle une cible supérieure en intensité et en subtilité dans ce grand principe d'invasion?
peut-on peindre des vérités qui se vivent de l'intérieur et qui s' émanent subtilement vers un firmament  invisible?
peut-on accéder à cette dimension et la retranscrire picturalement par analogie du vivant et qu'en reste -t-il au final?

ACRYLIQUE 40 SUR 50
le temps passe- t-il sur un visage  comme  un pinceau sur une toile et la modification du vivant est-elle de même nature?
ce passage est -il basculement d'un stade à un  autre ou continuum de logique ou de principe?
le temps existe-t-il comme l'homme ou la peinture existent, de connivence  avec une logique humaine obscure dans son saisissement?
la peinture serait elle à l'homme ce que le temps est à l'humanité?

ACRYLIQUE 40 SUR 50

la vie s'incarne -t-elle en corps et comment les résistances cédent-elles à l'obligation d'être?
est-on ce qui est né ou le devient-on par conditions  et conditionnements?
la vie de l'invisible prévaut-elle sur ce qui peut-être vu communément et comment s'imprègne-t-elle sur toile?cette part invisible est-elle le non-dit de l'existence et comment le peintre procède -t-il à la retranscription de l'acte manqué?